高中散文组入选名单

高二理　黄佳伟　　青春不留白

高一义　林雁　　　那些不再来的青春

高二理　许椲净　　大减价

高二爱　陈敏敏　　我有一个梦

高三忠　杜芷慧　　墙

高三忠　陈雪莹　　泡沫

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沿着边缘被抛的状态

　　让写作者或读者藉着读或写，可以超越他的被抛状态（即使是暂时的）。

──〈文心凋零？〉，黄锦树

　　散文易写难攻。易在于散文看似信手拈来、随兴而至，且无所不包。通常一边是时代形构的大人小事（或小人大事）到家族亲情的落拓，一边是房间里的人物独语，大至史记，小至私情，这么说来，这文体宛如好邻居，两边讨好、不得罪。难亦在于散文的无所不包，尤其对一个成熟的文体而言，题材的创新和开拓是艰钜的，或许说它考验的正是个人与现实在交感过程中的边缘状态。说白一点，它极依赖经验──对世间人事的看法与态度、对自我体验的过度和匮乏、对远近悲喜内外煎熬的争辩和抒情，这些都会一览无遗或躲躲藏藏地呈现在散文的文字乃至走笔结构，于是看似的信手拈来、随兴而至，常常隐现着挂碍，而描写之、深入之，然后理解、谅解，路转入散文直抒的襟怀，即使看不到明星，也会是一片发光的夜空。

　　这次评审的六篇散文，所面对的问题并不陌生。因为在台期间，常有机会为一群大一国文课的学生担任课堂文学奖的评审，说来这些学生其实也刚从高中毕业没多久，也就是说，这些文章常常在散文和作文之游移。散文和作文的差别为何？作文有范本化、制式化的嫌疑，在学生习文造句（几句明喻暗喻，红笔划线起来）的当儿，常常是少少的个人经验套入固定的结果，在文末下一句固定的结论，仿佛坏人有坏报一样理所当然；更糟的情况是，个人经验和故事全被取消了过程，徒留一个看似铿然有声的结论，却不知声音是从锣钵发出来的，还是从石头。经过那些年的评审经历，在散文文字的基本要求的同时，我更要求作者如何在文中表达自己对所写之人、之事、之情的多寡、虚实，因为我总觉得越往个人的抒情（当然也包括议论文）越能脱离作文的窠臼。散文的情与理，旨在突破对人、对事的表面现象，这也是我评断散文的标准之一。

　　以青春为主题的有两篇，一篇〈青春不留白〉，一篇〈那些不再来的青春〉。〈青春不留白〉的题目，像是一个宣导文；以问句（“何谓青春？”）开篇，一步步深入、进行解释，但写至第三段仍读来青涩，不过文中第二段对“青”、“春”的解字释义和第四段的“半熟的果实”却写得相当有意思。可惜的是，第四段的后半部至文末，不见故事或事件，比如第五段谈及“今日的00后童年回忆里只有一片会发光的屏幕”可以以自身所见所闻的经历（比如自己的表弟便是如此的电子孩童，不看着IPD便不吃饭等等事件）搭配，以便让此论点显得更具体，不只是一个众所周知的现象而已。所以，〈青春不留白〉所写的“青春”是众人所知的青春，而〈那些不再来的青春〉虽然也写青春的逝去，但是在写法上以人入事，便显得具体，且读者更容易动情。〈那些不再来的青春〉是六篇作品中篇幅最长、笔风最从容的一篇，许多好的句子都是景与物的描写能够熨贴着情感表达出来，这是值得赞赏的。在人物的描写上极为生动，在书写两人的交往过程中，不只写到了青春的逝去，也写到了一种情感的淡然，这真是意外的收获。但是文中的错别字颇多，包括代名词“她”和“他”的混淆，再来是文字还不够精炼，令整篇文章到了结尾越发累赘，力道越发减弱。不过，我还是很愿意将首奖授予〈那些不再来的青春〉，希望作者能秉持初心，阅读更多好的文学作品，加强文字能力的同时，也拓展人生的视野。

　　〈大减价〉写得最好的两句是“没想到的是人性也在大减价”和“你们，趁着大减价快把人性买回家”，可惜的是，内容大多是新闻事件的整束，止步于事件的罗列，看不出更具体作用于个人的反应。〈我有一个梦〉在文字和结构上相当讲究，但是以“我有一个梦”作为开头的前四段和后半部，仿佛切割成了两篇文章，怎么说呢？前四段以“我有一个梦”制造出来的节奏感突然被后三段拦腰截断，那种文字营造出来的节奏感非常值得鼓励，而后半部却仍不免落入作文的窠臼，除了第六段写得相当出色，第五段和第七段写得就轻易了些。〈泡沫〉和〈墙〉则采取了不同的叙述视角来表达保育和战争的意旨，〈泡沫〉拟人化的鱼群为了报复人类的捕猎和破坏而崩塌了海沟、造成海啸，〈墙〉则从小孩的视野来写柏林围墙。严格来看，〈泡沫〉仍属散文，〈墙〉则偏向小说，但是〈墙〉在人物（小孩－他）和人物关系（小孩和苏珊奶奶，和苏珊奶奶的小孙女）上的塑造，短短几句便能击中要害，在文字的表达能力上可算是这六篇作品中最好的一篇，虽然在题材处理上不甚创新。但〈墙〉值得得到一个佳作，另一个佳作则给〈我有一个梦〉以资鼓励。

　　青春，和现实一样，总让人活在其中，却往往忘了自身的位置和感觉，甚至是无暇顾及并处理之，所以，被抛的状态必须沿着青春的边缘、现实的边缘，时间的边缘来书写。书写被抛的经过，书写那个日落般的边缘，书写那个从弹簧床高高弹起的自己，和那片映入眼廉的天空。

延伸阅读：

1，〈文心凋零？〉，黄锦树，中国时报。

2，杨牧，《年轮》、《亭午之鹰》，洪范出版。

3，舒国治，《理想的下午》、《流浪集》。

4，房慧贞，《单向道》、《小尘埃》、《河流》。

5，野夫，《江上的母亲》、《看不见的江湖》。

6，钟怡雯和陈大为的散文。